La șaizeci de ani de la moartea lui Ernest Hemingway prin sinucidere, clișeele despre icoana literară americană rămân ușor de zguduit. Hemingway, autorul unor romane inclusiv Soarele răsare de asemenea , Adio armelor , și Pentru cine bat clopotele , a cultivat și îngrijit acele clișee despre serviciul său de război, priceperea de vânătoare și pescuit și relațiile cu nenumărate femei, folosindu-le pentru a construi o imagine hipermasculină care a rămas depusă în înțelegerea publică a operei sale.
Toate acele posturi machiste pe care le-a exagerat pentru propriul efect și pe care lumea a fost fericită să le facă, cred că a fost pentru el un fel de mască de protecție, Ken Burns, codirector cu Lynn Novick al documentarului Hemingway , a spus .
În cea mai recentă colaborare pe care au început să o exploreze acum 25 de ani și care a durat șase ani și jumătate până la finalizare, Burns și Novick au lucrat pentru a îndepărta acele straturi de infamie și mitologie pentru a dezvălui anxietățile, vulnerabilitățile și îndoielile lui Hemingway. Co-directorii au vorbit cu în interviuri telefonice separate despre seria lor în trei părți și șase ore Hemingway, acum în flux pe PBS și PBS Documentaries Prime Video Channel .
: Aveți o primă amintire despre descoperirea operei lui Hemingway?
programul TV voce 2021
Ken Burns: Nu sunt sigur dacă aș merge atât de departe încât să fiu important la nivel personal, dar îmi amintesc cu siguranță [că am fost] un copil de 14 sau 15 ani care a citit The Killers și a fost pur și simplu uluit pentru că a fost așa terifiant și șocant, iar limbajul era dificil și totuși nu s-a întâmplat nimic. Era vorba despre lucruri nerostite care aveau să se întâmple și era un alt fel de povestire. Desigur, mai târziu, în liceu, a trebuit să citesc Bătrânul și marea , și apoi a ajuns din urmă cu majoritatea celorlalte romane. Și am constatat încă de la începutul anilor '80 că vorbeam despre a face Hemingway ca subiect și am găsit nota proiectelor în viitor de luat în considerare după Războiul civil s-a făcut: face Baseball , atunci Hemingway . Și alte lucruri s-au împiedicat, dar Lynn a revenit în 1989 și a adus-o din nou la mijlocul anilor '90.
A fost întotdeauna important și cred că a știut întotdeauna că a existat această mitologie uriașă și, în anumite privințe, limitativă, despre el, care s-a interpus între noi și cine ar fi putut fi cu adevărat. Chiar dacă elementele mitologiei, elementele esențiale, erau adevărate: era un naturalist, era un pescar de mare adâncime, era un vânător de jocuri mari, era un luptător, era un om în oraș, era un iubit . Toate acele posturi machiste pe care le-a exagerat pentru propriul său efect și pe care lumea a fost fericită să le facă, cred că a fost pentru el un fel de mască de protecție despre rănire, despre anxietățile de sinucidere și nebunie care rulau în familia sa, despre respingerea de către asistenta Agnes, despre PTSD, despre toate lucrurile. Cred că a ascuns o vulnerabilitate și o empatie mult mai interesante care trădează acel lucru misogin machist. El este acele lucruri și, în același timp, poate fi extrem de atent și obiectiv în legătură cu asta, pe cât poate, în povești precum Hills Like White Elephants și Up in Michigan, unde își asumă într-adevăr perspectiva femeii, pentru a [ romancier și Hemingway intervievată] Edna O'Brien este încântată și critică în mod esențial imaginea pe care a devenit-o sau ar deveni-o în ochii publicului.
Lynn Novick: L-am întâlnit pentru prima oară pe Hemingway la școala medie de lectură Bătrânul și marea , ceea ce mi s-a părut foarte plictisitor. Pur și simplu nu am obținut deloc. ... Nimic nu s-a întâmplat cu acest bătrân și cu barca. Chiar nu am apreciat puterea acelei povești ca un copil de 12 sau 13 ani. Și nu am luat niciun alt Hemingway până la liceu și nu am avut Soarele răsare de asemenea la clasa mea de engleză din clasa a XI-a și îmi amintesc clar. Multe dintre cărțile mele de carieră academică pe care le-am citit, nu-mi amintesc prea bine, dar pe asta mi le amintesc. Cred că a fost puterea poveștii, felul în care a fost spus, mediul în care a avut loc, personajele tocmai au sărit de pe pagină atât de viu. Și, de asemenea, genul de mister din jurul său. Mi-a fost atât de străin, lumea în care se aflau, lucrurile la care s-au gândit, ce au făcut. Totul a fost foarte exotic, așa cum spune Edna O'Brien în film. Și, de asemenea, am fost foarte surprins de antisemitism și nu știam prea bine ce să fac din asta. A fost un amestec complet complicat de lucruri. Dar cel mai mult îmi place cartea și am devenit oarecum fascinat în Hemingway persoana ca urmare.
[Ceea ce a inspirat documentarul în urmă cu 25 de ani a fost] călătoria mea la Key West în mod aleatoriu, fără a face cu Hemingway în special, doar că am plecat acolo în vacanță când aveam 30 de ani și m-am dus la el acasă și am văzut camera de lucru: drumul a fost pusă în scenă și o mașină de scris și cărțile sale. Știu că acum există o mulțime de alte artefacte ale sale care se află în alte locuri, dar stând în locul în care stătea, am simțit un fel de prezență sau conexiune sau epifanie, ceva. În fundul minții mele, lucrând cu Ken Burns și Geoff Ward în acel moment pe site-ul nostru Baseball știu că colectiv căutam subiecte americane emblematice de explorat și în 1993 sau 1994, Hemingway părea să se potrivească cu siguranță acelei facturi. Dar pentru mine a fost ideea de a explora viața unui artist atât de influentă, care a condus această viață extrem de mare decât cea a vieții și a creat câteva opere de artă de neșters: Cum se potrivesc toate acestea? Felul în care a estompat liniile dintre viața sa personală și lucrurile pe care le-a experimentat și ceea ce a pus în ficțiunea lui mi s-a părut cu adevărat fascinant. Așa că știam că, dacă ar fi să-l abordăm, vom explora ceva mai mare decât pur și simplu viața unui singur om.
A existat ceva la crearea documentarului care a făcut clic pe ceva împreună pentru dvs. despre istoria noastră americană, despre secolul XX, despre ceea ce a trăit el?
Lynn Novick: Este greu să alegi un singur lucru. Aș spune că Primul Război Mondial pentru mine este puțin obscur. Nu am studiat-o niciodată cu adevărat la școală. ... Este un eveniment american, dar cel mai mare impact se simte în Europa. America a făcut parte din ea la final, astfel încât poezia, literatura, arta și efectul cultural și efectele psihice ale Primului Război Mondial pentru mine au fost doar abstracții până când am lucrat cu adevărat la acest proiect. Chiar dacă l-am studiat anterior, scara umană și costul uman al ceea ce s-a întâmplat, și scara epică a ceea ce s-a întâmplat și modul în care a ridicat noțiunile de reculegere, așa cum spune Tim O'Brien în filmul nostru din Vietnam. Există o linie directă de la Vietnam la Primul Război Mondial într-un fel în ceea ce privește pierderea credinței în sisteme, în bătrânii noștri, în instituții, în armată, în politică, toate aceste lucruri din cauza măcelului din Primul Război Mondial. prin ochii lui Hemingway, atât în propria sa experiență, cât și în modul în care a scris despre asta, a fost cu adevărat profund. Există multe alte lucruri, dar Primul Război Mondial îmi iese cu siguranță.
Ceea ce a fost cu adevărat dificil pentru mine când am urmărit acest lucru a fost reconcilierea lui Hemingway cu o persoană care a scris cu adevărat gânditoare despre misoginie, care s-a dovedit a fi și ea un astfel de misogin. A fost greu de înțeles și de echilibrat. Crezi că putem?
Ken Burns: Cred că acesta este lucrul și este adevărat pentru noi toți, doar că nu suntem atât de mari și de scandalos ca și cu Hemingway și alții. Suntem capabili să ne vedem propriile noastre slăbiciuni și propriile noastre lucruri și cred că este de nerezolvat. Nu cred că o faci dacă ești cineva care trebuie să fie negru sau alb - Hemingway este imposibil de tratat. Ori trebuie să ignorați tot comportamentul reprobabil și să vă abonați din toată inima la mit, ori trebuie să-l aruncați și am sugerat că există un alt loc.
Iată acest tip macho care era, de asemenea, foarte interesat de fluiditatea de gen, care a fost cu 100 de ani mai devreme pentru ca o cultură să poată vorbi despre asta. Iată un bărbat care putea fi crud, dar și incredibil de amabil. Un om ale cărui daruri i-au dat greș și care scria destul de bine până la capăt, dacă te gândești Grădina Edenului sau Adevărat la prima lumină și O sărbătoare mișcătoare sunt grozave, ceea ce fac. Este o enigmă, este atât de minunat și cred că este util pentru noi mai ales astăzi, când trăim într-un fel de lume binară de 1s și 0s, bine și rău și o cultură media superficială, pentru a putea spune, Uite, trebuie să tolerăm o afacere bună pentru că, dacă e ceva, scrisul este atât de spectaculos. Am avut aceste evenimente de conversații Hemingway, nouă dintre ele, practic, și au fost foarte bine participate, mii de oameni. Am fi Lynn și cu mine, un moderator și poate câțiva oameni care erau în film, sau cărturari, sau amândoi, și vorbeam despre tot felul de subiecte: copilărie, jurnalism, vedete, natură, Florida și Cuba, mare, biografie, gen și identitate, toate aceste lucruri. Și suntem în mijlocul acestei discuții cu adevărat intense - nici măcar o ceartă, doar o discuție despre el - și ne-am apropiat de acel minunat al doilea safari din Africa, unde el și Mary, așa cum a spus el, au rezolvat totul, adică Tu fii fata mea, îi spune ea, și eu voi fi băiatul tău. Vorbește sincer despre lucruri cu care, știi, oamenii nici măcar nu se puteau descurca atunci. Mi se pare atât de interesant. Este cel mai complicat film pe care cred că l-am făcut într-un fel. Războiul din Vietnam are complexitățile sale, Războiul civil are complexitatea sa, este greu să faci filme despre muzică Jazz și Muzica country , dar este foarte interesant, această biografie.
Lynn Novick: Cred că îl putem înțelege, nu sunt sigur că îl putem echilibra. Este doar groaznic. ... El a scris în unele cazuri foarte frumos despre ce se întâmplă atunci când bărbații se comportă așa față de femei și chiar despre cum este pentru femei. Putea vedea din exterior privirea sau își putea imagina cum trebuie să fii femeia presată să avorteze sau dacă o femeie este presată să întrețină relații sexuale cu cineva când nu ești pregătit pentru asta. Dar s-a purtat totuși îngrozitor.
Dar recunosc și pentru timpul său - aceasta nu este în niciun caz o scuză - dar este adevărat că el pare să înțeleagă ceea ce acum am numi masculinitate toxică din punctul de vedere al unui bărbat. Există câteva povești în alte lucrări ale sale pe care nu le-am inclus și care explorează asta și mai mult și cât de tragic este în cele din urmă și pentru bărbat. Așa că îl poate vedea din multe unghiuri diferite, dar s-a comportat tot așa cum s-ar comporta un om hipermasculin. Acest lucru este total inacceptabil, indiferent de intervalul de timp în care locuiți.
Ați lucrat împreună la aceste documentare care se referă la concepte largi și zone largi ale istoriei americane: Baseball , Interdicţie . Ce este diferit la realizarea unui documentar despre o singură persoană?
Ken Burns: A fost greu. Prima dată [cu Lynn Novick] am împărțit creditele regizorului a fost la un film despre Frank Lloyd Wright, care are această viață personală incredibil de tabloidă. Și, probabil, la fel ca Hemingway în scris, este cel mai mare arhitect american și a trebuit să ne ocupăm de tipul de aspecte dezagreabile ale lui. L-am făcut pe Mark Twain, care este eroul lui Hemingway. Hemingway credea că toată literatura americană începe cu Huck Finn. Sunt de acord cu el. ... Deci da, ne-am mai confruntat cu complexitatea.
nou pierdut în spațiu sezonul 3
Lynn Novick: Împreună am lucrat la Frank Lloyd Wright , și există de fapt unele paralele și unele diferențe. Cred că această poveste specială și viața lui, ne oferă informații despre mai mult decât viața sa. Viața lui semnifică ceva mai profund atât de bun, cât și de rău în istoria noastră, cultura noastră, etc. Intrând în ea, știi că vei urmări o viață americană iconică care va dezvălui multe despre America, singur condiția umană, pentru că a atins, a trăit acest secol american. A murit tânăr, relativ vorbind, dar vremurile în care a trăit și evenimentele la care a făcut parte și la care a fost martor, sunt unele dintre cele mai importante evenimente din secolul al XX-lea. Prin urmare, prin el vom înțelege atâtea lucruri despre ceea ce s-a întâmplat în acea perioadă de timp. Așadar, a fost o mare oportunitate prin povestea sa de a explora acest petic de istorie pe care trebuie să îl înțelegem.
Trecând la el, știi că vei privi o viață americană iconică care va dezvălui multe despre America, darămite despre condiția umană. [Hemingway] atins, a trăit acest secol american.
Am citit o piesă Ardezie recent, aceasta a susținut că Hemingway, în comparație cu William Faulkner sau F. Scott Fitzgerald, nu are același impact. Experimentele lui Faulkner cu forma au avut un impact mai mare și The Great Gatsby este cel mai mare roman american. Ce le spuneți oamenilor care ar numi Hemingway irelevant?
Ken Burns: Nu sunt de acord. Nu sunt sigur că vreau să contracarăm acest lucru. Persoana respectivă are dreptul - am citit acea piesă și m-am gândit: Oh, sunt atât de complet în dezacord cu asta. Cred că Fitzgerald este grozav, îl iubesc pe Faulkner. Dar nimeni nu a atins genul de nivel pe care l-a ajuns Hemingway. … Puteți aduce cu siguranță acest gen de argumente ridicate despre considerațiile formale. Faulkner este dificil. Fitzgerald este undeva între Hemingway, ușor - așa cum a spus cărturarul nostru din filmul nostru, Stephen Cushman, a îndrăznit să suplinească simplitatea datorită conștientizării scrierii, care poate fi citită de oricine. Și a existat un moment în care, dacă cineva ar fi citit un roman, ar fi fost de Hemingway. Oamenii care nu au citit citesc un roman Hemingway.
Cei trei reprezintă trei mari scriitori din literatura americană și nu voi spune că unul este mai important decât celălalt, dar cred că Hemingway - complexitatea acestei povești, șefii tragediei, demonii care îl depășesc, nebunia în familie, PTSD, suspiciunea de relații după ce a fost lăsată de asistentă, contribuțiile și detractiile complicate ale mamei, contribuțiile și detractiile complicate ale tatălui. Propriile sale zdruncinări, alcoolismul, auto-medicarea - pur și simplu nu poți cumpăra asta într-un singur lucru.
narcos sezonul 4 recenzie
Poate că oamenii nu mai sunt de modă și nu o învață. Poate că reputația misoginiei sau a antisemitismului sau utilizarea frecventă a cuvântului n în scrierile sale este suficientă pentru a-i speria pe oameni. Nu sunt sigur că Hemingway nu este încă mai citit decât Fitzgerald sau Faulkner - cu siguranță Faulkner, care este dificil și necesită o cantitate extraordinară de energie. Este fantastic, este grozav. Dar cred că în toată literatura americană, el a refăcut nuvela și romanul și, într-o oarecare măsură, chiar și scrierea de non-ficțiune, și toată lumea răspunde la asta. Toată lumea are dreptul la argumentul său, eu doar l-am citit și am mers, Uh uh. Nu sunt de acord cu asta.
Lynn Novick: Nu cred că este un concurs, că există patru sau cinci scriitori și doar unul dintre ei devine important. Îmi place să cred că avem acum - sperăm, și se pare că este cazul - o viziune mai extinsă despre cine ar trebui citit și ale cărui voci ar trebui să fie auzite și ce fel de povești ar trebui spuse și asta înseamnă nu doar bărbații albi care au un anumit grad de privilegiu. Acum facem un fel de analize între acești bărbați albi cu un anumit grad de privilegiu, a căror voce este cea mai importantă, care merită să i se spună. Și Hemingway a făcut parte din acea conversație, pentru că într-adevăr îi păsa mult de locul său în panteonul citat fără citate. Era foarte competitiv și disprețuitor față de alți scriitori - unele dintre calitățile sale cele mai puțin atrăgătoare. Așa că se cam hrănește cu asta prin modul în care se comportă uneori. Pentru mine, îl iubesc pe Fitzgerald. Sunt fascinat de relația dintre Fitzgerald și Hemingway. Îl iubesc pe Faulkner. Toate sunt interesante. Nu vreau să le pun într-un fel de rang pentru mine.
Vorbind pentru mine, sunt o femeie iranian-americană, iar Hemingway a fost unul dintre preferatele mele timpurii. Dar pot înțelege dorința pe care o au oamenii de a citi autori ale căror medii se aliniază mai mult cu ei. Sunt tot pentru extinderea canonului. Am putut vedea de unde provenea argumentul.
Ken Burns: În filmul nostru, ne-am străduit să arătăm cât de american este, atracția sa este internațională. Am avut un interviu Războiul din Vietnam o serie de femei, apoi adolescentă, care a plecat din Vietnamul de atunci pentru a repara traseul Ho Chi Minh, una dintre cele mai periculoase lucrări pe care le-ai putea face, și a purtat-o cu ea Pentru cine bat clopotele și a simțit că a supraviețuit din cauza lui Hemingway. Deci este în jur. Și cred că sunteți toți pentru extinderea canonului și sunt de acord cu acest lucru complet, dar nu cred că articolul Slate o făcea. De ce au făcut Hemingway când ar fi putut face alți doi tipi albi? Asta nu înseamnă extinderea canonului. Asta vrem să facem. Asta vreau să fac. Și de aceea ne ținem picioarele de foc și nu-l iertăm, nu-l lăsăm să plece sau nu-i permit să fie răscumpărat pentru lucrurile rele.
Crezi că Hemingway a schimbat modul în care vorbim despre, scrie despre traume?
Ken Burns: Aceasta este o întrebare cu adevărat minunată. ... Este mai interesant când îți dai seama că este o persoană a cărei experiență cumulativă este foarte familiarizată cu faptul că niciunul dintre noi nu iese viu de aici. Când luați o nuvelă precum Indian Camp, care este ca una dintre marile bijuterii din toate timpurile, cu această groază a unei operații cezariene și sinuciderea soțului și deschiderea cu cuțitul stiloului și sutura cu linie de pescuit și apoi această reverie pașnică la întoarcere, plină de tatăl său cu întrebări despre sinucidere, bărbați și femei și toate astea. Și apoi este sigur că nu va muri, ceea ce înseamnă, desigur, că știe că va muri, dar în acest moment, Hemingway spune - pentru că nu există alt moment decât acest moment - putem ține la distanță traumele din trecut care încearcă să ne încetinească, demonii care ne ajung din urmă și anxietățile viitorului. Suntem închiși de acele două vremuri inexistente. Abia acum. Și asta este marea sa scriere, este existențială.
Și mai târziu scrie o poveste numită Up in Michigan despre un tip brutal care tocmai a întâlnit violuri, în esență. Ea spune că nu, iar el nu ascultă. Este din punctul ei de vedere. Încerca să ispășească? Scria el dintr-o experiență pe care a avut-o și o vedea din punctul de vedere al unei femei? Este doar spectaculos. Nu cred că am răspuns la întrebarea ta. Dar cred că a fost dispus să privească moartea și prăpastia și a făcut-o în lumea naturală, a cărei observator era dornic și spectaculos. A fost un mare student al naturii umane, în special modul în care bărbații și femeile se înțeleg sau nu se înțeleg.
Lynn Novick: Da, da ... Cred că o parte din răspunsul la Primul Război Mondial și traumele Primului Război Mondial este o fel de fragmentare, o disociere, o deconectare într-un fel în psihic și el descrie sau reprezintă asta atât de frumos în mai multe dintre lucrările sale. Unele dintre lucrări sunt în filmul nostru, altele nu, dar ... el a experimentat-o el însuși, a vorbit cu oamenii, a cercetat-o, înțelege psihologic prin ce trec oamenii care au suferit traume și îl portretizează. Stilul său se potrivește perfect cu asta. Și acesta este un subiect de care trebuie să fim interesați și conștienți, deoarece trauma există întotdeauna în condiția umană. Nu cred că ați găsi asta cu Fitzgerald în sine, dar nu contează. E diferit. Lirismul său și portretizarea diferitelor aspecte ale societății americane nu sunt axate pe traume. Dar Hemingway, sunt de acord.
Cred doar că toate - Hemingway, Fitzgerald, Faulkner - toate sunt fascinante și ai putea să faci documentare despre toate.
Lynn Novick: Nu vreau să scot pe nimeni de pe raft, deoarece nu prea ating numărul unu, indiferent ce înseamnă asta. Știu că simt că este doar un lucru american. Un fel de concurs sau cursă și trebuie să ajungi aici mai întâi și trebuie să rămâi cel mai mult și trebuie să fii numărul unu. Cred că este atât de antitetic față de ceea ce ar trebui să fie marea artă sau marea literatură, ceea ce reprezintă multe perspective. Și trebuie să le citim pe toate și pe mulți alți scriitori pentru a avea o imagine completă a vocii americane a secolului XX. Niciunul dintre ei nu va fi suficient, ca să nu mai vorbim de James Baldwin și Toni Morrison. Este o listă lungă.
Sunt curios ce părere aveți despre obsesia lui Hemingway față de adevăr și o singură propoziție adevărată. Atât de multe dintre acele experiențe pe care le-a asociat cu aceste sentimente de adevăr au legătură cu violența: cu războiul, coridele, vânătoarea. Crezi că adevărul a existat pentru Hemingway fără violență?
Ken Burns: Da, da, da. Cel mai sigur. O puteți citi în Big Two-Hearted River, părțile unu și doi. Există un război în afara scenei, războiul pe care Nick Adams l-a părăsit și a revenit la acest lucru nespus și nedescris. Așadar, este prezent acolo și în scena pe care o descris în tabăra indiană. Există lucruri incredibil de pașnice. Cred că este vorba de dragoste. Cred că partea adevărată a întrebării tale este absolut corectă. Și îl urmăriți la fel de obstinat ca el, dacă știți cât de fragil este. Dacă știi într-un fel ce mincinos ești. Și cred că de la început a început să întindă povestea, când ajunge acasă din război și începe să-și pună degetul mare pe cântar și să-l adauge în CV în mod inutil. A făcut deja un lucru uimitor. A suferit PTSD. Pentru mine, cred că a urmărit-o cu energia pe care nu a făcut-o din cauza subiectelor cu care trebuia să o exploreze, ci din cauza frământărilor interioare asupra propriului eșec. Amintiți-vă deschiderea, aș vrea să fiu un scriitor grozav și un om bun. Nu știu dacă pot fi, dar aș vrea să încerc să fiu amândouă? Este, fără îndoială, un mare scriitor. Juriul a aflat complet dacă a fost un om bun.
Lynn Novick: Uau, este o întrebare bună. Dacă l-am întreba, probabil că ar spune că totul a fost legat. El căuta extremele, situațiile extreme, în care putea să apară un fel de adevăr - un moment de adevăr sau un mod adevărat de a înțelege viața. El a simțit cu cât te apropiai de moarte și de moarte violentă, cu atât mai mult vedeai un fel de adevăr etern. Acesta este un mod de a-l privi. Cineva ar putea scrie o lucrare de master doar despre utilizarea cuvântului adevăr sau adevărat. Ce vrea să spună? Este greu de definit. Ce credem că este adevărat? Ceva care este sincer față de cine ești, care s-a întâmplat cu adevărat, care pare de neegalat autentic. Există o mulțime de semnificații diferite. Nu pot spune cu adevărat ce înseamnă neapărat prin adevărat - adevărat pentru el. Uneori devin puțin - cred că voi spune, nu frustrat, dar cam dezinteresat - în marile sale declarații despre scris. Cred că uneori chiar ascunde ceea ce urmărește, punând paravan de fum pentru a nu arăta prea tare. El are un mister pe care vrea să îl păstreze, ceea ce mi se pare cu adevărat fascinant. Aproape că simt că este mai satisfăcător să mă întorc la marile sale opere de ficțiune și să mă bucur de ele și să le apreciez. Fie că sunt adevărate sau nu, habar n-am. Într-un fel, nu contează. Este o întrebare grozavă. Mă întreb mereu, ce înseamnă, singura propoziție adevărată? Ce este asta?
Și adevărul tuturor este diferit. Acesta este un sfat excelent și, de asemenea, un sfat lipsit de sens.
Lynn Novick: Corect. Și știa asta. Este foarte conștient de sine și înțelept cu privire la astfel de lucruri. A scris-o, dar nu este atât de clar. Cred că este cel mai puțin eficient atunci când ne spune cum să facem lucrurile. Este mai bine să arăți să nu spui, spunem în zilele noastre, nu? Cred că acolo este cel mai strălucit. Când citește cel mai mult, un adevărat citat este atunci când există o anumită ambiguitate și nuanță și lucrurile rămase nespuse. Nu știu ce este acel adevăr, nu sunt sigur. Aș putea continua.
Este ceva ce nimeni nu v-a întrebat despre care ați dori să vorbiți?
Lynn Novick: Sunt recunoscător că am șansa de a răspunde la unele dintre articolele scrise despre film, care cred că au mult de-a face cu sentimentele particulare ale oamenilor despre Hemingway mai mult decât filmul, și asta este minunat. Arată că oamenilor le pasă suficient de mult de Hemingway pentru a avea sentimente despre el sau despre munca sa. Revin în continuare la întrebarea pe care v-ați pus-o despre misoginie și munca sa și despre modul în care ne gândim la asta sau cum ne ocupăm de asta. Ne cam legăm pe un pendul între repulsie pentru unele dintre comportamentele și atitudinile sale și, prin urmare, nu vrem să-i citim opera din cauza asta, și apoi invers, spunând: Nu contează, tot ceea ce contează este ceea ce am publicat. Și cred că ar trebui să fim mai expansivi. Trebuie să ne gândim la amândouă. Deoarece a ajutat la crearea sa, el a contribuit la încurajarea și încurajarea acestui tip de comportament hipermasculin în timp ce îl critică și el. Hemingway nu a trebuit să o pună pe pagina tipărită pentru a-i face pe bărbați să vrea să se comporte așa cum s-a comportat cumva el. Dar, cu siguranță, atât de mulți bărbați au privit spre el și au vrut să fie ca el. Nu putem nega asta.
show-ul matinal Jennifer Aniston
Acest interviu a fost editat pentru durată și claritate.
Hemingway se transmite în flux Site-ul PBS si PBS Documentaries Prime Video Channel .
Roxana Hadadi este critică de film, televiziune și cultură pop, ale cărei linii includ Pajiba, The A.V. Club, RogerEbert.com, Crooked Marquee, GQ, Polygon, Vulture și Bright Wall / Dark Room. Deține un masterat în literatură și locuiește în afara Baltimore, Maryland. Ea este membră a DC Area Film Critics Association, Alliance of Women Film Journalists și Online Film Critics Society și este o critică de top pentru Tomatometer la Rotten Tomatoes.